【篇一】
1.不是登高粗能赋，老夫真负尔江山。——贺铸《黄埭魏氏见江亭》
2.烛冷尘消过上元，晴明风日柳初繁。——贺铸《西城马上》
3.载薰载曝徒为尔，秦筑长城错备胡。——贺铸《题叶翰林道卿手书唐人唱和集後》
4.秋雨叠苔衣，春风舞萝带。——贺铸《望夫石》
5.西藩聊偃息，犹是一长城。——贺铸《送王西枢出镇郑圃八首之二》
6.长江靡迤山坡陀，旅竹荒松蒙茑萝。——贺铸《三鸟咏之三子规行》
7.长江不隔梦，明月只供愁。——贺铸《金陵怀寄历阳王掾》
8.长忙精卫志，不碍长江流。——贺铸《江夏八咏之五奇章亭》
9.孤戍带寒日，长江流大荒。——贺铸《登乌江泊子冈怀潘景仁》
10.六代迭倾亡，长江亦平地。——贺铸《历阳十咏之三濡须坞》
11.秋风想见西湖上，化出白莲千叶花。——贺铸《千叶莲·闻你侬嗟我更嗟》
12.不解寄、一字相思，幸有归来双燕。——贺铸《望湘人·厌莺声到枕》
【篇二】
1.深情拟属风光主，爱惜长条待少年。——贺铸《杨柳枝词二首之一》
2.泛泛青翰舟，亭亭黄鹤楼。——贺铸《送左禹赴江夏尉》
3.明朝解携白鹭洲，後日相望黄鹤楼。——贺铸《和别清凉和上人》
4.江到三湘尽，山围八桂深。——贺铸《酬桂林从叔》
5.龙蛇寒下蛰，雾露昼多阴。——贺铸《酬桂林从叔》
6.坐想兰亭通曲水，行闻上已接清明。——贺铸《呈李之仪》
7.扁舟不及清明约，紫笋朱樱未负君。——贺铸《送毕彦祖先之京师》
8.客亭五里复十里，春物三分今二分。——贺铸《送毕彦祖先之京师》
9.日日东风吹旱云，弄鞭低帽送西曛。——贺铸《送毕彦祖先之京师》
10.方过清明雨後天，回塘照影弄跹跹。——贺铸《杨柳枝词二首之一》
11.纷纷花雨红成阵，冷酒青梅寒食近。——贺铸《木兰花·朝来著眼沙头认》
12.寒食晴阳少，江南此候同。——贺铸《清明病中》
13.後日重来寒食近，杏花林外见青山。——贺铸《再游西城》
扩展阅读：作品风格
贺铸能诗文其词内容，尤长于词。风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》三首为最。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。
贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(”《东山词序》)。其中以“深婉丽密”之作为最多。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《贺铸传》）。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。[4]贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成”(张耒《东山词序》)，抒发自我的人格精神。而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。